{"id":10993,"date":"2026-09-06T00:01:48","date_gmt":"2026-09-05T21:01:48","guid":{"rendered":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/"},"modified":"2026-09-06T00:01:48","modified_gmt":"2026-09-05T21:01:48","slug":"deze-pagina-bekijken","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/","title":{"rendered":"Kunst & Creativiteit \u2014 Kennis & Hulpbronnen voor de Lage Landen"},"content":{"rendered":"
\n

Daar ik fotograaf en textielkunstenaar die al jaren werkt met enerzijds analoge alsook digitale technieken, zie ik dat de combinatie van fotografie en textiel nieuwe manieren opent om verhalen te vertellen. In dit artikel presenteer ik praktische inzichten, werkwijzen en bronnen die je onmiddellijk kunt toepassen, of je nu net aanvangt dan wel al een persoonlijke praktijk hebt.<\/p>\n

Het samenspel van licht en draadstructuur<\/h2>\n

Een foto die op textiel wordt gedrukt, krijgt een andere visuele laag omdat het licht door de draden weerkaatst en diffundeert. Het resultaat is nimmer exact identiek als op papier. Ik kies daarom altijd voor een proefafdruk op het uiteindelijke doek voordat ik een omvangrijk werk maak. Zo zie ik hoe de structuur van linnen, katoen of zijde het contrast en de kleur verzachtend be\u00efnvloedt of juist intensiveert.<\/p>\n

Het licht dat op een textieloppervlak schijnt, verschuift per uur en per omgeving. In mijn atelier beproef ik daarom prints op verschillende momenten van de dag. Een foto die \u2019s ochtends neutraal lijkt, kan \u2019s middags warmer uitvallen door de zuiderlijke lichtval. Door dit te documenteren, ontwikkel ik een klein lichtlogboek aan dat ik later kan consulteren bij verse projecten.<\/p>\n

Om de vezelstructuur zichtbaar te houden, gebruik ik een matte afwerking inktlaag liever dan een glanzende afwerking coating. De matte laag verhindert dat het licht te veel reflecteert en houdt de textuur van het weefsel ongeschonden. Dit is met name belangrijk bij portretfoto\u2019s waarbij huidweefsel en kledingdetails een rol spelen.<\/p>\n

Lichtinval en contrast bij het drukken<\/h2>\n

De belichting tijdens het drukken dicteert hoe nauwkeurig de details op het textiel waarneembaar worden. Ik functioneer met een UV-lamp die ik op een stabiele afstand van 40 centimeter boven het doek plaats. Te dichtbij leidt tot overbelichting en vlekken; te ver weg produceert een te subtiele overgang tussen lichte en donkere partijen.<\/p>\n

Contrast is een volgende variabele. Een foto met hoge contrastwaarden kan op textiel te fel ogen, omdat de vezels het licht diffuus cre\u00ebren. Ik verlaag daarom het contrast met ongeveer 15 procent in de digitale bewerking voordat ik druk. Dat levert een vloeiendere overgang en voorkomt dat schaduwen volledig zwart worden.<\/p>\n

Ik probeer altijd een strookje van 10 bij 30 centimeter met verschillende contrastwaarden. Op die strook noteer ik de exacte instellingen van de printer en de belichtingstijd. Zo ontwikkel ik een referentietabel op die ik kan raadplegen bij nieuwe projecten zonder telkens opnieuw te hoeven experimenteren.<\/p>\n

Het kiezen tussen digitale en analoge technieken<\/h2>\n

Digitale fotografie levert snelheid en reproduceerbaarheid, maar raakt kwijt soms de tactiele kwaliteit die analoge opnames bezitten. Ik werk daarom met een middenformaat camera voor de digitale reeks en een 4\u00d75 inch camera voor de analoge reeks. De twee series worden later naast elkaar gelegd om te beslissen welke sfeer het beste past bij het textielproject.<\/p>\n

Analoge film heeft een korrel die zichtbaar blijft na het printen op textiel. Die korrel kan een extra laag toevoegen het verhaal. Bij een serie over industri\u00eble gebouwen combineerde ik bijvoorbeeld korrelige zwart-wit foto\u2019s met grof geweven jute. De korrel verhoogde het gevoel van ouderdom en slijtage dat het gebouw al toonde.<\/p>\n

Digitale technieken zijn echter noodzakelijk als ik meerdere lagen wil combineren. Met Photoshop kan ik een foto eerst omzetten in een rasterpatroon dat doet denken aan een weefselstructuur. Dat raster print ik vervolgens op een dunne zijde die ik weer op een dikkere drager naai. Zo ontstaat een dubbele laag die zowel digitaal als handmatig tot stand is gekomen.<\/p>\n

Het borduren als vormgevend middel<\/h2>\n

Het naaien is niet louter afwerking maar een wezenlijk bestanddeel van de compositie. Door garens verschillende dikte te gebruiken, kan ik banen toevoegen die de foto extra opdelen of precies samenbinden. Bij een serie over migratiepatronen stikte ik bijvoorbeeld subtiele rode lijnen over de foto\u2019s heen, die de routes van vogels volgden die ik eerder had gefotografeerd.<\/p>\n

De stikrichting is essentieel. Een horizontale steek ligt in de richting van de weefseldraden en blijft nagenoeg onzichtbaar. Een verticale of diagonale steek verstoort het patroon en valt op. Ik gebruik daarom een samenspel van beide: de horizontale steek voor geringe bijstellingen en de diagonale steek voor accenten die het verhaal versterken.<\/p>\n

De kleur van de draad bepaalt of de naad opgaat in de foto of juist contrasteert. Bij een donkere foto kies ik een donkere draad zodat de steek alleen zichtbaar wordt als het licht schuin valt. Bij een lichte foto pas ik toe een contrasterende kleur om een toegevoegde laag toe te voegen die de toeschouwer uitnodigt om naderbij te komen.<\/p>\n

Opslag en conservering van hybride werken<\/h2>\n

Gemengde werken van foto en textiel behoeven een andere bewaarwijze dan klassieke foto\u2019s. Ik bewaar ze liggend in zuurvrije dozen met tussenliggende vellen Tyvek. Tyvek is ventilerend en voorkomt dat vocht zich ophoopt, terwijl het tegelijk stof en licht weert.<\/p>\n

Temperatuur en luchtvochtigheid behoren stabiel te blijven. Een schommeling van meer dan 5 graden Celsius per dag kan de lijm tussen foto en textiel aantasten. Ik controleer daarom de condities in de opslagruimte met een digitale hygrometer en registreer de waarden elke week. Bij discrepanties regel ik de ventilatie aan of breng ik de dozen naar een andere ruimte.<\/p>\n

Voor transport maak ik gebruik van een platte kist met schuimrubber aan de binnenkant. Het schuimrubber is uitgesneden in de vorm van het werk, zodat het niet kan bewegen. Op de buitenkant kleef ik een label met de afmetingen en het gewicht, zodat de vervoerder begrijpt dat het werk kwetsbaar is en liggend moet worden vervoerd.<\/p>\n

Voorbereiding van het textieloppervlak<\/h2>\n

Voordat een foto op textiel komt, hoort het oppervlak te worden voorbehandeld. Ik was het doek in eerste instantie op 60 graden om alle appret te weg te nemen. Hierna breng ik een dunne laag polyurethaan aan die de inkt beter behoudt. Deze laag is transparant en be\u00efnvloedt de kleur van het weefsel weinig, maar zorgt ervoor dat de inkt niet door de draden heen loopt.<\/p>\n

Het drogen vindt plaats op een rekbare frame zodat het doek strak gespannen blijft. Als het frame te klein is, komen er er golven die later bij het printen voor onscherpte verantwoordelijk zijn. Ik meet daarom altijd de exacte afmetingen van het frame en schrijf die bij het bestand, zodat ik later nauwkeurig weet hoe het doek zich heeft ontwikkeld.<\/p>\n

Een tweede voorbehandeling betreft het aanbrengen van een lichte primer op basis van acryl. deze pagina bekijken<\/a> primer maakt het oppervlak iets gladder zonder de textuur volledig weg te nemen. Bij fijne foto\u2019s met veel detail, zoals macro-opnames van planten, merk ik dat de primer het contrast versterkt en de kleuren voller doet uitkomen.<\/p>\n

Verslaglegging van het creatieve proces<\/h2>\n

Het vastleggen van het proces draagt ertoe bij om later te evalueren op beslissingen die tijdens het maken zijn gemaakt. Ik fotografeer elke fase met een vaste camera-standaard en dezelfde lichtval. Zo komt er een collectie die toont hoe een idee zich ontwikkelt van schets tot eindresultaat.<\/p>\n

De documentatie bevat ook gefaalde pogingen. Een print die te donker valt of een naad die scheef zit, wordt eveneens vastgelegd. Door deze tegenslagen te bewaren, herken ik patronen in wat niet werkt en kan ik die in een toekomstig project omzeilen. Het verzameling van mislukkingen is daarom even belangrijk als het archief van geslaagde werken.<\/p>\n

De documentatie wordt uiteindelijk op zich een kunstwerk. Ik selecteer een aantal procesfoto\u2019s en print die op dun blad dat ik vervolgens op het definitieve textielwerk plak. Zo ontstaat een gelaagde laag waarin enerzijds het finale stuk als de traject ernaartoe waarneembaar is. Dit verschaft de toeschouwer inzicht in de diepgang van het maakproces.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Daar ik fotograaf en textielkunstenaar die al jaren werkt met enerzijds analoge alsook digitale technieken, zie ik dat de combinatie van fotografie en textiel nieuwe manieren opent om verhalen te vertellen. In dit artikel presenteer ik praktische inzichten, werkwijzen en bronnen die je onmiddellijk kunt toepassen, of je nu net aanvangt dan wel al een … <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-10993","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-genel"],"yoast_head":"\nKunst & Creativiteit \u2014 Kennis & Hulpbronnen voor de Lage Landen -<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"tr_TR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Kunst & Creativiteit \u2014 Kennis & Hulpbronnen voor de Lage Landen -\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Daar ik fotograaf en textielkunstenaar die al jaren werkt met enerzijds analoge alsook digitale technieken, zie ik dat de combinatie van fotografie en textiel nieuwe manieren opent om verhalen te vertellen. In dit artikel presenteer ik praktische inzichten, werkwijzen en bronnen die je onmiddellijk kunt toepassen, of je nu net aanvangt dan wel al een …\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-09-05T21:01:48+00:00\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Tahmini okuma s\u00fcresi\">\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"6 dakika\">\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/obilevar.com\/#website\",\"url\":\"https:\/\/obilevar.com\/\",\"name\":\"\",\"description\":\"O Bile Var - El Eme\\u011fi G\\u00f6z Nuru\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":\"https:\/\/obilevar.com\/?s={search_term_string}\",\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"tr\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/#webpage\",\"url\":\"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/\",\"name\":\"Kunst & Creativiteit \\u2014 Kennis & Hulpbronnen voor de Lage Landen -\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/obilevar.com\/#website\"},\"datePublished\":\"2026-09-05T21:01:48+00:00\",\"dateModified\":\"2026-09-05T21:01:48+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/obilevar.com\/#\/schema\/person\/e0d4842c7f6b05c6517175d1ec1b9fce\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"tr\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"item\":{\"@id\":\"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/2026\/09\/06\/deze-pagina-bekijken\/#webpage\"}}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/obilevar.com\/#\/schema\/person\/e0d4842c7f6b05c6517175d1ec1b9fce\",\"name\":\"admin\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/obilevar.com\/#personlogo\",\"inLanguage\":\"tr\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0f5e248b9f8cbdf7bb5bbe7eeed48ee6bab29c762dfb5e1e5e56f7448202deaf?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/0f5e248b9f8cbdf7bb5bbe7eeed48ee6bab29c762dfb5e1e5e56f7448202deaf?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"admin\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/obilevar.com\"],\"url\":\"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/author\/admin\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10993","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10993"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10993\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10993"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10993"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/obilevar.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10993"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}